Ayer, en un bar asturiano de Chamberí en el que un camerero de aspecto siciliano sirve pimientos gallegos cultivados en Almería, Tom Hagen y yo comentamos a medio camino entre la reivindicación y el propósito de enmienda, que no siempre tenemos las antenas del radar operativas para reconocer, seleccionar, digerir y aprender de todo lo bueno que se hace hoy.
Ahora.
En este momento de la historia.
Lo que hacen los que nacieron cuando nosotros nacimos (o casi) y hacen lo que nosotros no sabemos (o no podemos) hacer.
Nadie duda de que es necesario- de hecho, es imprescindible- conocer la obra de los Beatles, de Robert Johnson o de Johnny Cash pero lo realmente apasionante es vivir de cerca la evolución del talento de Radiohead, Will Oldham o M. Ward.
Es apabullante descubrir la genialidad imperecedera de Proust, Tolstoi o Borges pero, ¿no es especialmente inspirador seguir a Adam Thirwell, a Richard Dawkins o a Jorge Volpi?
Presumimos de conocer las películas de John Ford, de Rosellini y de Lubitsch pero, ¿por qué no sentirse privilegiados por pertenecer a la generación de los P.T.Anderson, Fatih Akim o Charlie Kauffman ?
Asombra descubrir las obras que han dejado para la posteridad Andrea Palladio, Gaudí o Le Corbusier pero, ¿por qué nadie parece sacar pecho por vivir en la era de Frank Gehry, Zaha Hadid o Calatrava?
Está muy bien rendir culto a Samuel Beckett, a Ibsen, a Bertolt Brecht o a cualquier otro, pero si dramaturgos como David Mamet, Juan Mayorga o Suzanne Lebeau van a ser venerados por generaciones futuras, ¿por qué no enorgullecerse de ser sus contempóraneos?
Venga, seamos sinceros: está muy bien tirarse el rollo nostálgico con Moses Malone y el Dr.J, pero todos sabemos que Blake Griffin y Lebron James son mucho mejores...
¿A qué estamos esperando?, ¿a que estén muertos para comprarnos la camiseta retro?
Disfrutémoslos.
Es ahora. Está pasando.
viernes, 18 de febrero de 2011
martes, 8 de febrero de 2011
La belleza de Kant 17:16
Anoche mientras veía -por fin- Vivamente el domingo de Truffaut alguna extraña asociación de ideas me hizo pensar en Kant.
(como compensación por la pedantería hago público que hoy he leído hasta las crónicas de la liga Asobal en el Marca).Hay un momento en la película en el que el turbio abogado del protagonista- sospechoso de matar a su mujer- pretende tranquilizar a su cliente recordándole que en Francia los crímenes pasionales suelen despertar simpatía y comprensión entre la gente.
Como si de alguna manera los cornudos o derrotados por el amor fuesen primero víctimas y luego verdugos. La nobleza del que mata porque no puede hacer otra cosa, vaya.
La trama de la película es insostenible y, al final, no resulta más que un intento (fallido) de reinterpretar al Hitchcock más noir desde una óptica más europeizada que europea. Pero esa reflexión sobre la categorización moral del crimen es muy interesante. Y muy kantiana.
En su obra Observaciones acerca del sentimiento de lo bello y lo sublime (si te topas en el estante de una librería con un libro con este título y no te lo llevas a casa es que no tienes corazón), Kant hace una brillante reflexión acerca de lo extrañamente hermoso y conmovedor que puede llegar a ser el Mal:
Hasta los vicios y los crímenes morales conllevan muchas veces algunos rasgos de lo sublime o de lo bello. Por lo menos así aparecen a nuestro sentimiento sensible, sin ser examinados por la razón.
La cólera de un hombre terrible es sublime, como la de Aquiles en la Iliada. Una venganza manifiesta y valiente, después de una gran ofensa, encierra algo grandioso y, por ilícita que pueda ser, su narración conmueve a la par con horror y complacencia. Cuando el Sha Nadir fue sorprendido una noche en su tienda por unos conjurados, como cuenta Hanway, y habiendo recibido ya varias heridas y defendiéndose a la desesperada, exclamó: "¡Piedad! Yo os perdonaré a todos". Uno de ellos respondió, con el sable en alto: "Tú no has demostrado piedad alguna ni la mereces". Una resuelta temeridad en un pícaro es muy peligrosa, pero sin embargo, su narración conmueve, y hasta en el caso que sea arrastrado a una muerte infame, ésta la ennoblece más, en cierto modo, por el hecho de enfrentarse a ella con obstinación y desprecio.La inclinación seductora (coquetterie), entendida como recibir y despertar una intención, puede ser censurable en una persona normalmente cortés, pero es siempre bella y por lo común preferible a una honorabilidad decorosa y grave.
(como compensación por la pedantería hago público que hoy he leído hasta las crónicas de la liga Asobal en el Marca).Hay un momento en la película en el que el turbio abogado del protagonista- sospechoso de matar a su mujer- pretende tranquilizar a su cliente recordándole que en Francia los crímenes pasionales suelen despertar simpatía y comprensión entre la gente.
Como si de alguna manera los cornudos o derrotados por el amor fuesen primero víctimas y luego verdugos. La nobleza del que mata porque no puede hacer otra cosa, vaya.
La trama de la película es insostenible y, al final, no resulta más que un intento (fallido) de reinterpretar al Hitchcock más noir desde una óptica más europeizada que europea. Pero esa reflexión sobre la categorización moral del crimen es muy interesante. Y muy kantiana.
En su obra Observaciones acerca del sentimiento de lo bello y lo sublime (si te topas en el estante de una librería con un libro con este título y no te lo llevas a casa es que no tienes corazón), Kant hace una brillante reflexión acerca de lo extrañamente hermoso y conmovedor que puede llegar a ser el Mal:
Hasta los vicios y los crímenes morales conllevan muchas veces algunos rasgos de lo sublime o de lo bello. Por lo menos así aparecen a nuestro sentimiento sensible, sin ser examinados por la razón.
La cólera de un hombre terrible es sublime, como la de Aquiles en la Iliada. Una venganza manifiesta y valiente, después de una gran ofensa, encierra algo grandioso y, por ilícita que pueda ser, su narración conmueve a la par con horror y complacencia. Cuando el Sha Nadir fue sorprendido una noche en su tienda por unos conjurados, como cuenta Hanway, y habiendo recibido ya varias heridas y defendiéndose a la desesperada, exclamó: "¡Piedad! Yo os perdonaré a todos". Uno de ellos respondió, con el sable en alto: "Tú no has demostrado piedad alguna ni la mereces". Una resuelta temeridad en un pícaro es muy peligrosa, pero sin embargo, su narración conmueve, y hasta en el caso que sea arrastrado a una muerte infame, ésta la ennoblece más, en cierto modo, por el hecho de enfrentarse a ella con obstinación y desprecio.La inclinación seductora (coquetterie), entendida como recibir y despertar una intención, puede ser censurable en una persona normalmente cortés, pero es siempre bella y por lo común preferible a una honorabilidad decorosa y grave.
viernes, 4 de febrero de 2011
Ortega con perspectiva 13:14
José Ortega y Gasset fue un burgués madrileño de abuelo gallego que estudió en Bilbao. No cabe duda de que conocía bien la España invertebrada.
Fue profesor numerario de Psicología, Lógica y Ética, lo que parece casi vulgar si pensamos que en 1910 gana por oposición la cátedra de Metafísica de la Universidad Central. Cómo se llega a ganar una oposición de Metafísica es un misterio al que sólo aporta luz Woody Allen cuando dice que aprobó su examen de la asignatura "mirando en el alma del chico de al lado".
Ortega fue uno de los creadores de la teoría del perspectivismo, una doctrina filosófica que sostiene que toda percepción e ideación es subjetiva. Cada individuo mira desde un punto de vista concreto, en una dirección propia. Esto no reduce la visión del individuo al subjetivismo, ya que según Ortega cada persona tiene su propia forma de acceder a la realidad, su propia verdad, que no tiene porqué coincidir con la de los demás. Esta visión tal vez explica el lúcido análisis orteguiano del nacionalismo catalán que desarrolló en su célebere discurso en las Cortes en 1932.
Es una cuestión de Perspectivismo idiota (sin coma):
Pues bien, señores; yo sostengo que el problema catalán, como todos los parejos a él, que han existido y existen en otras naciones, es un problema que no se puede resolver, que sólo se puede conllevar, y al decir esto, conste que significo con ello, no sólo que los demás españoles tenemos que conllevarnos con los catalanes, sino que los catalanes también tienen que conllevarse con los demás españoles.
Yo quisiera, señores catalanes, que me escuchaseis con plena holgura de ánimo, con toda comodidad interior, sin ese soliviantamiento de la atención que os impediría fijarla en lo que vayáis oyendo, porque temierais que, al revolver la esquina de cualquiera de mis párrafos, tropezaseis con algún concepto, palabra o alusión enojoso para vosotros y para vuestra causa. No; yo os garantizo que no habrá nada de eso, lo garantizo en la medida que es posible, cuando se tienen todavía por delante algunos cuartos de hora de navegación oratoria.
Nadie presuma, pues, que yo voy a envenenar la cuestión. No; todo lo contrario; pero pienso que, sólo partiendo de reconocerla en su pura autenticidad, se le puede propinar y a ello aspiro, un eficaz contraveneno.
Vamos a ello, señores.
Digo, pues, que el problema catalán es un problema que no se puede resolver, que sólo se puede conllevar; que es un problema perpetuo, que ha sido siempre, antes de que existiese la unidad peninsular y seguirá siendo mientras España subsista; que es un problema perpetuo, y que a fuer de tal, repito, sólo se puede conllevar.
¿Por qué? En rigor, no debía hacer falta que yo apuntase la respuesta, porque debía ésta hallarse en todas las mentes medianamente cultivadas. Cualquiera diría que se trata de un problema único en el mundo, que anda buscando, sin hallarla, su pareja en la Historia, cuando es más bien un fenómeno cuya estructura fundamental es archiconocida, porque se ha dado y se da con abundantísima frecuencia sobre el área histórica. Es tan conocido y tan frecuente, que desde hace muchos años tiene inclusive un nombre técnico: el problema catalán es un caso corriente de lo que se llama nacionalismo particularista.
No temáis, señores de Cataluña, que en esta palabra haya nada enojoso para vosotros, aunque hay, y no poco, doloroso para todos. ¿Qué es el nacionalismo particularista? Es un sentimiento de dintorno vago, de intensidad variable, pero de tendencia sumamente clara, que se apodera de un pueblo o colectividad y le hace desear ardientemente vivir aparte de los demás pueblos o colectividades.
Mientras éstos anhelan lo contrario, a saber: adscribirse, integrarse, fundirse en una gran unidad histórica, en esa radical comunidad de destino que es una gran nación, esos otros pueblos sienten, por una misteriosa y fatal predisposición, el afán de quedar fuera, exentos, señeros, intactos de toda fusión, reclusos y absortos dentro de sí mismos.
martes, 25 de enero de 2011
Choca esos cinco 18:53
Últimamente no frecuento los bares, y es una pena. Las mejores conversaciones del mundo surgen siempre en los bares, sobrevenidas por el efecto expansivo del alcohol y las miradas fugaces de todas las chicas que nunca están solas. Ni lo estarán jamás. Hace unas noches, al calor de un whisky importado y una pinball manca de Waterworld, alguien planteó que elegir cinco discos imprescindibles define una personalidad. Mmm, no creo que nuestros gustos nos definan, pero sí es verdad que los cinco discos más importantes de mi vida han podido hacer más por mi que centenares de horas lectivas o decenas de novias de paso. Nick Hornby sabe de lo que hablo.
Pero, ¿cuáles son realmente los 5 discos decisivos?, ¿cuáles tenemos que citar sin titubeos en las conversaciones trascendentes y achispadas de los bares?: ¿Los discos que nos llevaron a amar la música en nuestra adolescencia?, ¿Los que nos llevaron a descubrir la belleza y el misterio de los géneros canónicos?, ¿Los que nos marcan la referencia básica para medir a todos los demás?, ¿Los que hemos escuchado tantas veces que suenan con sólo pulsar el play de nuestra memoria?
Sólo encuentro una forma de contestarme:
Mis 5 discos favoritos en 1986
.Elvis! His greatest hits de Elvis Presley (1982)
.Canciones de Duncan Dhu (1986)
.Notorious de Duran Duran (1986)
.La cagaste..Burt Lancaster de Hombres G (1986)
.Grandes sexitos de Siniestro Total (1986)
Mis 5 discos favoritos en 1988
.Mis problemas con las mujeres de Loquillo y los Trogloditas (1987)
.Born to run de Bruce Springsteen (1975)
.The river de Bruce Springsteen (1980)
.Directo de Ilegales (1986)
.La canción de Juan Perro de Radio Futura (1987)
Mis 5 discos favoritos en 1990
.Abbey Road de The Beatles (1969)
.White album de The Beatles (1968)
.A hard day's night de The Beatles (1964)
.Revolver de The Beatles (1966)
.London Calling de The Clash (1979)
Mis 5 discos favoritos en 1992
.The Velvet Underground & Nico de The Velvet Underground (1967)
.Abbey Road de The Beatles (1969)
.Morrison Hotel de The Doors (1970)
.Murmur de R.E.M. (1983)
.Canción animal de Soda Stereo (1990)
Mis 5 discos favoritos en 1994
.Document de R.E.M. (1987)
.American Thighs de Veruca Salt (1994)
.Nevermind de Nirvana (1991)
.Blind Melon de Blind Melon (1992)
.Dynamo de Soda Stereo (1992)
Mis 5 discos favoritos en 1997
.Crooked rain, crooked rain de Pavement (1994)
.Down by the old mainstream de Golden Smog (1996)
.Odelay de Beck (1996)
.Tomorrow the green grass de The Jayhawks (1995)
.Blonde on blonde de Bob Dylan (1966)
Mis 5 discos favoritos en 2000
.Dirt Track Date de Southern Culture on the skids (1996)
.Violent Femmes de Violent Femmes (1983)
.When the pawn de Fiona Apple (1999)
.O.K. Computer de Radiohead (1997)
.Honestidad brutal de Andrés Calamaro (1999)
Mis 5 discos favoritos en 2003
.Rain Dogs de Tom Waits (1985)
.West of Rome de Vic Chesnutt (1991)
.When the pawn de Fiona Apple (1999)
.Train a comin' de Steve Earle (1995)
.Field Commander Cohen de Leonard Cohen (2001)
Mis 5 discos favoritos en 2006
.Transistor Radio de M.Ward (2005)
.Gumbo de Dr.John (1972)
.The definitive collection de Jorge Ben (2002)
.Cajas de música díficiles de parar de Nacho Vegas (2003)
.Yankee hotel foxtrot de Wilco (2002)
Mis 5 discos favoritos a 25 de enero de 2011
.End of amnesia de M.Ward (2001)
.White album de The Beatles (1968)
.New Moon de Elliot Smith (2007)
.The Velvet Undergound de The Velvet Underground (1969)
.Little girl blue de Nina Simone (1958)
Pero, ¿cuáles son realmente los 5 discos decisivos?, ¿cuáles tenemos que citar sin titubeos en las conversaciones trascendentes y achispadas de los bares?: ¿Los discos que nos llevaron a amar la música en nuestra adolescencia?, ¿Los que nos llevaron a descubrir la belleza y el misterio de los géneros canónicos?, ¿Los que nos marcan la referencia básica para medir a todos los demás?, ¿Los que hemos escuchado tantas veces que suenan con sólo pulsar el play de nuestra memoria?
Sólo encuentro una forma de contestarme:
Mis 5 discos favoritos en 1986
.Elvis! His greatest hits de Elvis Presley (1982)
.Canciones de Duncan Dhu (1986)
.Notorious de Duran Duran (1986)
.La cagaste..Burt Lancaster de Hombres G (1986)
.Grandes sexitos de Siniestro Total (1986)
Mis 5 discos favoritos en 1988
.Mis problemas con las mujeres de Loquillo y los Trogloditas (1987)
.Born to run de Bruce Springsteen (1975)
.The river de Bruce Springsteen (1980)
.Directo de Ilegales (1986)
.La canción de Juan Perro de Radio Futura (1987)
Mis 5 discos favoritos en 1990
.Abbey Road de The Beatles (1969)
.White album de The Beatles (1968)
.A hard day's night de The Beatles (1964)
.Revolver de The Beatles (1966)
.London Calling de The Clash (1979)
Mis 5 discos favoritos en 1992
.The Velvet Underground & Nico de The Velvet Underground (1967)
.Abbey Road de The Beatles (1969)
.Morrison Hotel de The Doors (1970)
.Murmur de R.E.M. (1983)
.Canción animal de Soda Stereo (1990)
Mis 5 discos favoritos en 1994
.Document de R.E.M. (1987)
.American Thighs de Veruca Salt (1994)
.Nevermind de Nirvana (1991)
.Blind Melon de Blind Melon (1992)
.Dynamo de Soda Stereo (1992)
Mis 5 discos favoritos en 1997
.Crooked rain, crooked rain de Pavement (1994)
.Down by the old mainstream de Golden Smog (1996)
.Odelay de Beck (1996)
.Tomorrow the green grass de The Jayhawks (1995)
.Blonde on blonde de Bob Dylan (1966)
Mis 5 discos favoritos en 2000
.Dirt Track Date de Southern Culture on the skids (1996)
.Violent Femmes de Violent Femmes (1983)
.When the pawn de Fiona Apple (1999)
.O.K. Computer de Radiohead (1997)
.Honestidad brutal de Andrés Calamaro (1999)
Mis 5 discos favoritos en 2003
.Rain Dogs de Tom Waits (1985)
.West of Rome de Vic Chesnutt (1991)
.When the pawn de Fiona Apple (1999)
.Train a comin' de Steve Earle (1995)
.Field Commander Cohen de Leonard Cohen (2001)
Mis 5 discos favoritos en 2006
.Transistor Radio de M.Ward (2005)
.Gumbo de Dr.John (1972)
.The definitive collection de Jorge Ben (2002)
.Cajas de música díficiles de parar de Nacho Vegas (2003)
.Yankee hotel foxtrot de Wilco (2002)
Mis 5 discos favoritos a 25 de enero de 2011
.End of amnesia de M.Ward (2001)
.White album de The Beatles (1968)
.New Moon de Elliot Smith (2007)
.The Velvet Undergound de The Velvet Underground (1969)
.Little girl blue de Nina Simone (1958)
viernes, 21 de enero de 2011
Julieta tiene un plan 14:39
Ante la polémica generada entre el Ejército uniforme de Gafapastas Lameanglos por su presencia en el próximo FIB, la cantante mexicana Julieta Venegas ha decidido coger el diablo por los cuernos.
Y de qué forma.
En un momento especialmente emocionante para estos humildes blogueros nuestra buena amiga Julieta nos hizo llegar este mail hace apenas unas horas:
¿Qué les pasa a esos pendejos?, ¿No les parezco suficientemente cool?, ¿No respondo al estereotipo de Indielectual post-suicida, pro Deer Hunter, post-p-funk, ultra Pitchfork, post-Panda Bear, neopost-electroclash, vuelvepavement, post-Soundsystem, molaweller, post-Converse y NeoAlbarn que tanto les excita?,¿No llego a ser así de chida?
Pues muy bien, a ver que les parece el SET LIST que estoy armando con mi banda para tocar en Benicassim:
Flash of light, original de SILK FLOWERS (con intro de Ricky Gervais)
Pink Grapefruit (Peach Fuzz) de DYKERITZ
Frankie Teardrop de SUICIDE (con loops de acordeón)
Dirty Kate, inédita de BABYSHAMBLES
Algorithm of desire de MEASLES MUMPS RUBELLA
Angel Sigh/Sway/200 Bars de SPIRITUALIZED (haremos la versión corta de 13 minutos)
England de WORKING FOR A NUCLEAR FREE CITY
Only Shallow de MY BLOODY VALENTINE (con Mariachis)
Dead Town de REVL9N (en sueco)
Chaos de NEW YOUNG PONY CLUB
Bruleé de RATATAT (con proyecciones de Morrisey)
Rider to the sea de ANNA CALVI (incluye un guiño a Wayne Coyne para iniciados)
Getaway Car de GROUPLOVE (con un Arcade Fire tocando los bongos)
Banna ba modino de BLK JKS
Ether de GANG OF FOUR (con Tom Verlaine a la guitarra y Paul Simonon posando al bajo)
La playa de LOS PLANETAS (con arreglos de Diego Amador y subtitulada en inglés)
Three Incredible Ideas de THURSTON MOORE (con Kim Gordon al teléfono)
Bad Romance de LADY GAGA (con distancia irónica)
Y de qué forma.
En un momento especialmente emocionante para estos humildes blogueros nuestra buena amiga Julieta nos hizo llegar este mail hace apenas unas horas:
¿Qué les pasa a esos pendejos?, ¿No les parezco suficientemente cool?, ¿No respondo al estereotipo de Indielectual post-suicida, pro Deer Hunter, post-p-funk, ultra Pitchfork, post-Panda Bear, neopost-electroclash, vuelvepavement, post-Soundsystem, molaweller, post-Converse y NeoAlbarn que tanto les excita?,¿No llego a ser así de chida?
Pues muy bien, a ver que les parece el SET LIST que estoy armando con mi banda para tocar en Benicassim:
Flash of light, original de SILK FLOWERS (con intro de Ricky Gervais)
Pink Grapefruit (Peach Fuzz) de DYKERITZ
Frankie Teardrop de SUICIDE (con loops de acordeón)
Dirty Kate, inédita de BABYSHAMBLES
Algorithm of desire de MEASLES MUMPS RUBELLA
Angel Sigh/Sway/200 Bars de SPIRITUALIZED (haremos la versión corta de 13 minutos)
England de WORKING FOR A NUCLEAR FREE CITY
Only Shallow de MY BLOODY VALENTINE (con Mariachis)
Dead Town de REVL9N (en sueco)
Chaos de NEW YOUNG PONY CLUB
Bruleé de RATATAT (con proyecciones de Morrisey)
Rider to the sea de ANNA CALVI (incluye un guiño a Wayne Coyne para iniciados)
Getaway Car de GROUPLOVE (con un Arcade Fire tocando los bongos)
Banna ba modino de BLK JKS
Ether de GANG OF FOUR (con Tom Verlaine a la guitarra y Paul Simonon posando al bajo)
La playa de LOS PLANETAS (con arreglos de Diego Amador y subtitulada en inglés)
Three Incredible Ideas de THURSTON MOORE (con Kim Gordon al teléfono)
Bad Romance de LADY GAGA (con distancia irónica)
lunes, 17 de enero de 2011
10 películas en las que me gustaría vivir 12:49
10. Cincinnati Kid de Norman Jewison (desplumando al chulo de Steve McQueen al póker)
9. Luna nueva de Howard Hawks (cualquier redactor al que Rosalind Russell dedique una sonrisa)
8. La red social de David Fincher (el único socio al que no traiciona Mark Zuckerberg)
7. La diligencia de John Ford (el mejor amigo de Ringo Kid)
6. Boogie Nights de Paul T. Anderson (director de casting en la incipiente industria porno californiana)
5. Nueve Reinas de Fabián Bielinsky ( el único tipo que siente piedad por Marcos y le roba la novia a Juan)
4. Todos dicen I love you de Woody Allen (miembro de la familia de Alan Alda y objeto del deseo de Natalie Portman)
3. Un profeta de Jacques Audiard (el corazón de Malik)
2. Beautiful Girls (el lado oscuro de Timothy Hutton)
1. Toy Story (un juguete cualquiera)
9. Luna nueva de Howard Hawks (cualquier redactor al que Rosalind Russell dedique una sonrisa)
8. La red social de David Fincher (el único socio al que no traiciona Mark Zuckerberg)
7. La diligencia de John Ford (el mejor amigo de Ringo Kid)
6. Boogie Nights de Paul T. Anderson (director de casting en la incipiente industria porno californiana)
5. Nueve Reinas de Fabián Bielinsky ( el único tipo que siente piedad por Marcos y le roba la novia a Juan)
4. Todos dicen I love you de Woody Allen (miembro de la familia de Alan Alda y objeto del deseo de Natalie Portman)
3. Un profeta de Jacques Audiard (el corazón de Malik)
2. Beautiful Girls (el lado oscuro de Timothy Hutton)
1. Toy Story (un juguete cualquiera)
miércoles, 5 de enero de 2011
El Pope 17:30
Mi candidato eterno para Premio Nobel de literatura cinematográfica es Roger Ebert. Sin duda uno de los mejores periodistas vivos y una personalidad absolutamente ineludible para entender el Hollywood de los últimos 40 años.
Ebert es crítico de cine. El crítico de cine. Publica semanalmente sus crónicas en el Chicago Sun-Times y cada una de ellas es una pieza antológica que combina pasión por el cine, un conocimiento enciclopédico de la industria y un talento asombroso para dotar a sus textos de un filo irónico y socarrón que enorgullecería a Ambrose Bierce. Da un poco de rabia que su figura haya alcanzado tal grado de notoriedad que hoy tengamos que leerle pontificar desde un formato web tan apestosamente main-stream como este, aunque acepto que se me está poniendo tan dura la pasta de las gafas que cualquier día me sorprenderé renegando hasta de Ryan Schreiber. El caso es que más allá de que Ebert se haya convertido en un pope demasiado consciente de su poder e influencia, me sigue pareciendo un ejemplo de lo que el periodismo a cualquier nivel debería ser. Y una muestra más (y van..) de que la mayoría de los grandes escritores de estos tiempos escriben de todo menos ficción.
Hace unos meses la editorial Ma non troppo publicó en España una colección de sus críticas más perversas bajo el título (tramposo) de "Las peores películas de la historia". En realidad se trata de la compilación en un volumen de sus libros "Your movie sucks" y "I Hated, hated this movie", títulos que, en su sutileza, definen la idiosincrasia de su autor.
Aunque la traducción al castellano del texto original hace del traductor de Google un prodigio de precisión, quiero rendir mi modesto homenaje al gran Ebert reproduciendo algunas de las más descacharrantes muestras de su ingenio.
Sobre Armageddon
Tambaléandome al salir del cine, una vez acabada la terrible prueba, me encontré con un enorme póster recién impreso lleno de citas de propaganda barata."Destruirá sus sentidos", nos dice David Gillin, que está claro que escribe por experiencia propia."Le dejará sin aire en los pulmones", promete Diane Kaminsky. Si lo hiciera, podríamos considerarlo un asesinato piadoso.
Sobre Anónimos
Bob Dylan ocupa el escenario, con un par de trajes tomados del armario de "Dictador Fanfarrón". Alarmantemente delgado, se deja caer sobre sillas en posturas que un cámara agradecido le habría convencido que evitara. Mientras todos los que le rodean hacen verdaderos esfuerzos por actuar lo mejor que saben; él nunca dice más que una frase cada vez, y sus comentarios nos recuerdan de manera sospechosa al lenguaje y a la filosofía de las galletas de la fortuna chinas.
Sobre Barridos por la marea
Barridos por la marea es una película sobre una isla desierta durante la cual deseé desesperadamente que los personajes hubiesen elegido una película que llevarse en caso de perderse en una isla desierta y que nos la mostraran en lugar de ésta.
Sobre Amigos y amantes
Frecuentemente me pregunto: "¿Qué sensación tendríamos si los personajes de una película fueran marionetas animadas por extraterrestres que no dominaran el comportamiento humano?" Ahora ya conozco la respuesta.
Sobre Catwoman
El director, que se hace llamar Pitof, probablemente recibiera dos nombres al nacer. Sería de sabios que utilizara el otro para su próximo proyecto.
Ebert es crítico de cine. El crítico de cine. Publica semanalmente sus crónicas en el Chicago Sun-Times y cada una de ellas es una pieza antológica que combina pasión por el cine, un conocimiento enciclopédico de la industria y un talento asombroso para dotar a sus textos de un filo irónico y socarrón que enorgullecería a Ambrose Bierce. Da un poco de rabia que su figura haya alcanzado tal grado de notoriedad que hoy tengamos que leerle pontificar desde un formato web tan apestosamente main-stream como este, aunque acepto que se me está poniendo tan dura la pasta de las gafas que cualquier día me sorprenderé renegando hasta de Ryan Schreiber. El caso es que más allá de que Ebert se haya convertido en un pope demasiado consciente de su poder e influencia, me sigue pareciendo un ejemplo de lo que el periodismo a cualquier nivel debería ser. Y una muestra más (y van..) de que la mayoría de los grandes escritores de estos tiempos escriben de todo menos ficción.
Hace unos meses la editorial Ma non troppo publicó en España una colección de sus críticas más perversas bajo el título (tramposo) de "Las peores películas de la historia". En realidad se trata de la compilación en un volumen de sus libros "Your movie sucks" y "I Hated, hated this movie", títulos que, en su sutileza, definen la idiosincrasia de su autor.
Aunque la traducción al castellano del texto original hace del traductor de Google un prodigio de precisión, quiero rendir mi modesto homenaje al gran Ebert reproduciendo algunas de las más descacharrantes muestras de su ingenio.
Sobre Armageddon
Tambaléandome al salir del cine, una vez acabada la terrible prueba, me encontré con un enorme póster recién impreso lleno de citas de propaganda barata."Destruirá sus sentidos", nos dice David Gillin, que está claro que escribe por experiencia propia."Le dejará sin aire en los pulmones", promete Diane Kaminsky. Si lo hiciera, podríamos considerarlo un asesinato piadoso.
Sobre Anónimos
Bob Dylan ocupa el escenario, con un par de trajes tomados del armario de "Dictador Fanfarrón". Alarmantemente delgado, se deja caer sobre sillas en posturas que un cámara agradecido le habría convencido que evitara. Mientras todos los que le rodean hacen verdaderos esfuerzos por actuar lo mejor que saben; él nunca dice más que una frase cada vez, y sus comentarios nos recuerdan de manera sospechosa al lenguaje y a la filosofía de las galletas de la fortuna chinas.
Sobre Barridos por la marea
Barridos por la marea es una película sobre una isla desierta durante la cual deseé desesperadamente que los personajes hubiesen elegido una película que llevarse en caso de perderse en una isla desierta y que nos la mostraran en lugar de ésta.
Sobre Amigos y amantes
Frecuentemente me pregunto: "¿Qué sensación tendríamos si los personajes de una película fueran marionetas animadas por extraterrestres que no dominaran el comportamiento humano?" Ahora ya conozco la respuesta.
Sobre Catwoman
El director, que se hace llamar Pitof, probablemente recibiera dos nombres al nacer. Sería de sabios que utilizara el otro para su próximo proyecto.